宝莱坞会向金球奖得主M. M. Keeravani敞开怀抱吗?

印度电影明显缺乏音乐。前几天，我的一位非常亲密的电影制作人朋友在电话里哼了一首他即将推出的多明星电影中的歌曲，问我对这首曲子的看法。

“你编这首曲子是为了考验我吗?”我问。他向我保证那是他电影里的一首歌。我告诉他这很糟糕。

这位超级成功的电影制作人很无助。

“今天真正的作曲家在哪里?”我没有那么幸运能成为一名作曲家Sanjay Leela Bhansali．我只能依靠现有的一切。在宝莱坞我们没有太多的选择，不像在南方有很多选择，”这位电影制作人说。

既然南北分歧已经有效地消除了，为什么不挖掘音乐南方的人才呢，比如Devi Sri Prasad, Harris Jayaraj，当然还有M M Keeravani他在20世纪90年代曾在宝莱坞取得过连胜。但没持续多久，而且只对Mahesh Bhatt，而且是在有限的范围内。

凯拉瓦尼曾为沙鲁克·汗的主演配乐Paheli．讽刺的是，这是SRK迄今为止最具实验性的电影。这部电影失败了，凯拉瓦尼华丽的配乐也失败了，这是那个时代最好的配乐之一。

要想有好的配乐，它必须出自一部由一线明星主演的大型电影。新来的人唱老练作曲家的曲目，永远行不通。20世纪60年代，伟大的印度作曲家罗山为一部电影制作了他最好的配乐之一Nayi Umar Ki Nayi Fasal但这并没有成功，因为这部电影是由新人主演的。

Keeravani对成功并不陌生。然而，尽管他在泰卢固语电影中广受欢迎，但近年来他很少涉足宝莱坞。一个主要的问题是语言问题。Keeravani不会说印地语。那又怎样?拉赫曼也不能。而拉胡尔·德夫·伯尔曼的印地语并不完全是民族主义者所期望的，使他有资格成为真正的印度人。

音乐从语言障碍中解放出来。Keeravani的Naatu Naatu从存款准备金率谁会在乎这首歌是泰卢固语、印地语还是斯瓦希里语?是时候停止画这些人为的障碍了，我们应该专注于创造吸引人的原创内容。二手和三手的经典旋律，甚至是上世纪八九十年代的垃圾曲调，都不行。

Keeramani在宝莱坞面临的另一个更大的问题是干扰。如今，对音乐一无所知的制作人进入了作曲家的创作范围，建议对歌曲进行改变，如果不是完全重组的话。如果这样的建议来自拉吉·卡普尔、拉吉·科斯拉、马诺基·库马尔或桑杰·班萨里·科尔瓦尼等人，他们会很乐意接受。但他为什么要在录音室里听那些伪装成音乐学家的庸人呢?

Subhash K Jha，巴特那记者。他写关于宝莱坞的文章已经有很长时间了，对这个行业了如指掌。

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